Любой театр должен заботиться о заполняемости зала. Заботится об этом и ЛНТ — приглашает новых звезд (например, на днях здесь состоялась премьера спектакля «Ублюдки» в постановке обладателя «Оскара» за анимационный фильм «Поток») и берет за основу популярные сюжеты.
«Все о Еве» — сюжет заведомо популярный, поскольку в основе спектакля — одноименный американский драматический фильм 1950 года, снятый режиссером Джозефом Лео Манкевичем по произведению Мэрри Ора. Достаточно сказать, что кинофильм «Все о Еве» тогда получил четырнадцать номинаций на «Оскар» (спустя почти сорок лет такого же количества добился только «Титаник» и «Ла-Ла Ленд» в 2016 году) и завоевал шесть из них. Старожилы явно припоминают этот сюжет, а учтем, что ЛНТ теоретически по-прежнему не чурается традиционных театральных ценностей, о которых помнит старшее поколение.
Так вот, молодому поколению будет явно ближе «Ублюдки», в то время как трехчасовой «Все о Иеве» в постановке Инары Слуцки — среднему и старшему. Молодому поколению это нудновато. Хотя перед нами театр в театре — на сцене разыгрывается история о стареющей бродвейской звезде, которая берет себе в помощницы поклонницу Иеву. А Ева интриганка — делает все, чтобы стать дублершей звезды. Все это — на периодически вертящейся конструкции с декорациями (сценография Марии Улмане), которые олицетворяют театр, гримерку, дом.
Невольно на память приходит легендарный фильм Рижской киностудии «Театр» с Вией Артмане, учитывая, что все театральные сцены фильма снимались именно здесь, в нынешнем ЛНТ. В том числе и знаменитая сцена триумфа Джулии Ламберт, которая одним мановением красного платка повергла в крах соперницу Элис Крайтон. В нынешней версии «Все о Иеве» о таком триумфе можно только мечтать.
Хотя перед нами, без преувеличения, великолепные профессиональные артисты — например, те же Майя Довейка или в другом составе Эвия Крузе в роли звезды Бродвея, Мадара Рейере или Агате Мария Букша в роли Иевы, а также исполнитель роли режиссера Нормунд Лайзанс.
А уж Эгон Домбровский, мы знаем, артист грандиозный, сродни таланту великого Эдуарда Павулса. Достаточно вспомнить Домбровского по недавней роли в «Национальном телеканале» в постановке все того же Матиса Кажи, или же роль советского капитана в сериале «Мятеж» (это вообще высший уровень!). Стоит ли списать все на предпремьерный показ (первые спектакли в театре вообще зачастую считаются чуть ли не провальными), но этого уровня мастерства в нынешнем спектакле не наблюдается. Бывает.
Можно списать некую натянутость действа и на основательность режиссуры Инары Слуцки, которая, в принципе, более известна, как блестящая актриса (в театре с 1983 года). А вот режиссер она, будем считать, еще молодой — в 2006 году получила степень магистра искусствоведения и режиссуры в Латвийской академии культуры. Из ее явного успеха в качестве режиссера можно упомянуть «Последнюю богему» на музыку Раймонда Паулса и с его участием. О других постановках (опять же, поставленный по мотивам бродвейской пьесы спектакль «Родившиеся вчера», «Маркиза де Сад») можно спорить.
В любом случае спектакль оставляет впечатление несколько еще сырого материала, который, однако, отлично обрамлен. Без всяких дискуссий все явно признают феноменальные костюмы Мадары Ботмане (такие действительно и на Бродвее не стыдно показать!), и прекрасную музыку Эдгара Маккена.
