Почему мы привыкли жить в тени «ригоцентризма»? Дискутируют специалисты в области культуры из регионов

Lasīt latviski

Этим нередко грешат и сами журналисты, оценивая повестку дня сквозь призму столицы, в том числе применительно к различным культурным событиям. Почему возникает «ригоцентризм» и как на него смотрят люди в регионах?

Регионам приходится делать вдвое больше, чтобы попасть в поле зрения Риги

Размышляя о своем опыте и профессиональной деятельности в Цесисе, Лива Граудиня заметила: люди из Риги приезжают только тогда, когда в городе происходит что-то по-настоящему крупное. «А вот если ты, например, организуешь собственную выставку, то очень маловероятно, что СМИ, жюри конкурсов или кто-то еще обратят на это такое же внимание. Это всегда будет на втором плане, ведь сначала все осмотрят то, что есть в Риге. И если останется время, тогда они заодно съездят и куда-нибудь в регионы», — говорит художница.

Впрочем, на «ригоцентризм» она смотрит без раздражения — скорее считает такую тенденцию понятной: «По-моему, в Риге происходит очень многое. И если уж нужно увидеть все, что происходит в Риге, то на регионы, возможно, выбраться удается реже». Лива Граудиня убеждена, что

культурным пространствам в регионах в каком-то смысле приходится прилагать больше усилий, чтобы из Риги ими кто-то заинтересовался, причем рижане чаще всего отправятся за пределы столицы, если из поездки можно будет устроить целое приключение.

«Я думаю, что в регионах мы совмещаем культурные мероприятия с разными видами отдыха. Например, человек приедет в Цесис на выставку, но заодно отправится и в поход, навестит свой загородный участок. Нам недостаточно просто организовать выставку — нужно предложить более широкую программу, чтобы заманить этих людей из Риги в регион. В том числе в Цесис, который находится близко к Риге», — говорит Лива Граудиня.

Улдис Липскис тоже заметил, что за деятельностью столичных оркестров следят с большим вниманием, однако он, как и Лива Граудиня, к таким условиям привык. «Нам приходится бежать вдвое быстрее и быть вдвое ярче, чтобы держаться в одной лиге с другими оркестрами. И в известной мере нам это удается. Но я думаю, что очень важен и баланс в потоках финансирования. Ведь о том, что находится за пределами Риги, в значительной мере заботятся самоуправления.

Лиепая — исключение, потому что у нас есть государственный коллектив; наша страна единственная, где государственные коллективы есть в разных ее концах. А вот о Риге в значительной мере заботится и государство — все крупные институции содержатся за государственный счет, так что настоящего баланса как такового нет», — говорит Улдис Липскис.

По его мнению, и финансирование, распределяемое на конкурсах, осознанно или неосознанно делится пропорционально между рижскими и региональными проектами. «У нас, например, с оркестром были замыслы, когда началось полномасштабное вторжение в Украину, устроить такое приграничное турне, чтобы проявить солидарность с людьми из Карсавы, Краславы, Лудзы, Балтинавы или Балви. Но подобные проекты всегда почему-то классифицируются как малозначимые. Может быть, мысль все та же — чего вы там по окраинам разъезжаете?» — рассказывает Улдис Липскис.

«Высокое искусство» — Риге, а регионам народное?

«Но надо сказать, что и нам ведь не всегда кажется важным, что там, в Риге, происходит», — не скрывает Рута Цибуле. «Как и в Риге, в сельских регионах есть разные интересы. (…) Мне кажется, что сельские жители больше ориентированы на то, чтобы беречь и сохранять собственные ценности, передавать их дальше, а еще продюсировать и выносить за пределы своей среды», — говорит она.

Рута Цибуле тоже присоединяется к сказанному Улдисом Липскисом о проблемах финансирования, и, по ее мнению, профессиональные коллективы заполучить в регионы трудно. К тому же даже в тех случаях, когда все успешно оговорено и организовано, приучить местных жителей к мероприятиям такого уровня сложно, ведь одного-двух концертов классической музыки в год недостаточно, чтобы сформировалась привычка.

«А то, что Рига не всегда знает и хочет знать, что происходит за ее пределами, — это правда, к которой мы, пожалуй, привыкли», — подчеркивает Рута Цибуле.

«Думаю, что работающие в любой отрасли, у кого был хоть какой-то опыт работы за пределами Риги, знают, что дело обстоит именно так — и в экономике вся страна у нас «ригоцентрична»», — отмечает продюсер мероприятий Кристине Звирбуле, которая в повседневной жизни живет в Риге, но культурные мероприятия устраивает и в родной Кулдиге, и в крае Южной Курземе. Например, недавно она в сотрудничестве с самоуправлением Южной Курземе организовала юбилейный концерт композитора Петериса Васкса в родном для музыканта Айзпуте, который в прямом эфире транслировал и европейский канал культуры Arte. Она же была автором идеи заявки Кулдиги на звание культурной столицы Европы.

«Что я определенно чувствую — и не говорю, что сама вне этой культуры, ведь как профессионал в области культуры я выросла именно в Риге — так это художественный снобизм, присущий людям, которые разбираются в «настоящей, правильной, по-настоящему глубокой, серьезной культуре или искусстве». Мол, в провинции сыграем шлягер, а в Риге покажем настоящее искусство, которое люди понимают. По собственному опыту (…) с полной ответственностью могу сказать: в краях работают чрезвычайно профессиональные люди с основательным высшим образованием, международным опытом, мастер-классами…

Это люди очень хорошо понимают, как работает культура, но есть нюанс, о котором мы в культуре часто забываем, — о балансе спроса и предложения.

В регионах люди не могут об этом забыть. Ты не можешь все время приходить с предложением, которое не соответствует спросу. Поэтому я думаю, что в смысле программирования и вариативности в регионах работают самые выдающиеся профессионалы культуры, чтобы сбалансировать все желания и потребности», — подчеркивает Кристине Звирбуле.

Последствия демографического кризиса ощущаются и в сфере культуры

За пределами столицы есть немало домов культуры и учреждений, где остро не хватает работников, — нехватка человеческих ресурсов тоже нередко уменьшает возможности формировать широкое культурное предложение в регионах. «Опустение Латвии, закрытие школ и закрытие домов культуры — грандиозная тема. Мы знаем, как должно быть, но, с другой стороны, финансисты знают, как выглядят таблицы, и между этими двумя вещами зияет дикая пропасть. Просто латышам нужно начать размножаться — это единственный выход, ведь все остальное, если так будет продолжаться, лишь своего рода консервация и ностальгия», — считает Улдис Липскис.

Рута Цибуле подчеркивает: сейчас в Латвии немало домов культуры, которыми руководит один и тот же человек, потому что в округе попросту нет никого другого, кто был бы готов взяться за эту должность.

«Сейчас далеко не в каждом доме культуры есть работник. Складывается и так, что на несколько народных домов приходится один сотрудник — в нашем крае таких случаев несколько. И тогда встает вопрос выбора — что вообще делать с этим народным домом в волости, где живет 150 человек? Работники из другого народного дома берут на себя ответственность за то, чтобы там хоть что-то происходило, — хотя бы традиционные праздники. Сельская местность чрезвычайно пуста, и это ужасает. Пусто и приграничье. В нашем [Балвском] крае в прошлом году родилось менее ста детей, и это звучит ужасающе. Все это, конечно, потом напрямую отражается не только на школах, но и на культурной жизни», — говорит Рута Цибуле.

Рижане создают в регионах свои проекты — но следят ли за тем, что уже происходит с имеющимся предложением?

Бывают и случаи, когда рижане сами решают связать свой профессиональный путь с регионами, осознанно перебираясь жить за пределы Риги, — так произошло и с художницей Ливой Граудиней. Она считает, что хотя финансирование в Риге могло бы быть больше, возможностей «пробиться» там меньше, как и творческой свободы. «Замысел арт-пространства Mala появился у меня задолго до этого, и когда я наконец решила создавать его в Цесисе, у меня было ощущение, что открываются все двери. И я очень сомневаюсь, что так произошло бы в Риге, — это, по-моему, один из плюсов регионов.

На самом деле многие вещи там в каком-то смысле… Не скажу, что легче, но, может быть, быстрее. А может, все-таки и легче. «Потому что там ты общаешься напрямую, лицом к лицу, и бюрократическая цепочка короче», — считает Лива Граудиня.

Она заметила, что именно из-за человеческого фактора в последние годы все больше художественных инициатив осознанно создается за пределами Риги. «За пределами Риги легче получить помещения, и сам факт, что что-то происходит вне Риги, сразу придает некую добавленную ценность — это более экзотичная среда, особенно для рижан», — не скрывает она, приводя в пример проекты текст-группы Orbīta последних лет в Седе и Стренчи и другие культурные начинания, которые мощно расцвели в совсем небольших населенных пунктах.

Лива Граудиня заметила и то, что все больше рижан переезжает в более крупные города регионов, в том числе в Цесис, и это способствует развитию культурных событий и в этих городах. «Я думаю, что именно люди и создают культуру. Закрытие домов культуры — государственная и политическая проблема, но происходит это в том числе и потому, что нет людей.

А почему Цесис стал довольно активным? Потому что люди переезжают в Цесис, — они работают, воплощают свои инициативы, ходят на мероприятия. А тогда и самоуправление поддерживает активнее, если видит, что есть движение. Все это взаимосвязано», — говорит она.

Чтобы уменьшить «ригоцентризм», нескольких культурных и художественных проектов, созданных за пределами столицы, явно недостаточно. Рута Цибуле считает, что рижанам следовало бы не только думать о том, где легче реализовать собственные проекты, но и активно интересоваться и следить за тем, что в регионах уже происходит с существующими культурными процессами. «Например, что происходит с латгальским концертным залом Gors? Мы знаем, что законопроект подготовлен и дошел до Сейма, но теперь начинаются политические интриги, и, насколько я понимаю, началось и какое-то торможение.

Дорогая Рига, пожалуйста, мы ждем от вас решительности, и именно это стало бы реальной поддержкой регионам. Это вопрос не только культурной деятельности, но и обеспечения государственности», — считает Рута Цибуле.