Große Kunst oder konventionelles Bildchen? Angela Merkel (71) hat am Montag zusammen mit dem Maler Jérémie Queyras (28) im Berliner Bode-Museum ihr Porträt präsentiert, das künftig in der „Ahnengalerie“ des Kanzleramtes hängen soll.
Ist das Gemälde realistisch? Ja. Der deutsch-französische Künstler, der sich selbst bei der Altkanzlerin um den Auftrag beworben hatte, zeigt sie ungeschönt und unverjüngt. Die Falten rund um den Mund werden sogar noch betont.
Erinnert das Porträt an historische Vorbilder? Auf dem in der „Zeit“ veröffentlichten Foto aus dem Atelier sind drei niederländische Barock-Kunstwerke zu sehen. Zwei Selbstbildnisse von Rembrandt (1606 bis 1669) und „Die Frau mit der Perlenkette“ von Jan Vermeer (1632 bis 1675).
Und tatsächlich hat sich Queyras an beiden orientiert. Die etwas dunklere – vom Betrachter aus gesehen – rechte Gesichtshälfte von Merkel erinnert an Rembrandt, der gerne mit Licht und Schatten spielte. Dazu mischt er Elemente des geheimnisvollen Delfter Malers Vermeer: Das tiefe Blau des typischen Merkel-Blazers, das man früher nur mit der extrem teuren Farbe Ultramarin (aus dem Lapislazuli-Stein) erreichen konnte, taucht bei Vermeer immer wieder auf.
„Linkes Licht“ ist kein politisches Statement
Und: Wie in den meisten Vermeer-Bildern fällt das Licht von links ein und erleuchtet die Gesichtshälfte von Merkel. Das „linke Licht“ ist also kein politisches Statement, sondern einfach nur Kunsthandwerk. Und wie oft bei Vermeer begrenzt ein Tisch den Raum mit detailliert gemalten Gegenständen. Was der glitzernde Würfel bedeutet? Ein kleines Rätsel muss sein …
Fazit: Es ist ein sehr ordentliches Porträt eines bisher ziemlich unbekannten Künstlers, der eigentlich abstrakt malt. Bisher wurden seine Werke für bis zu 9000 Euro verkauft. Mit dem Merkel-Bild hat sich Jérémie Queyras auf den Kunstmarkt geschossen.
Das Honorar und die Kosten für den Rahmen hat Angela Merkel selbst übernommen. Das Bild wird bis 4. Oktober im Bode-Museum ausgestellt, bevor es als Merkels Leihgabe ins Kanzleramt wechselt.
