— Честно говоря, у нас очень, очень мало времени, поскольку мы ещё не репетировали и вот только сейчас проведём первую репетицию с оркестром, — сказала Марина за пару дней до первого концерта. — Так что концерт в Цесисе — это такой экспромт, возможно, а в Опере будет что-то иное.
— Что чувствуете, будучи на родине?
— Я всегда чувствую любовь публики ко мне, чувствую, что меня всегда ждут. Меня впечатлило, что нынешние концерты были объявлены ещё год назад и практически за два дня все билеты были проданы. Изначально планировался только один концерт, а после этого пришла идея насчет второго. Очень удачно, что сейчас как раз нашлось время для этих выступлений, потому что надо ещё лететь в Берлин. Но мне всегда приятно возвращаться, это большое событие в моей жизни.
Поскольку сейчас я с родной публикой, то в первую очередь хочу сказать, что я её очень люблю. Это мои люди, с которыми мы понимаем друг друга с полуслова. Я много путешествую и могу сказать это, сравнивая. Мы едины, позитивны и одновременно чуть меланхоличны. Мы очень эмоциональны и очень талантливы, мы думаем и чувствуем глубоко.
И в этом я убедилась, будучи сейчас председателем жюри международного конкурса вокалистов имени Язепа Витолса, финал которого недавно прошёл в Латвийской Национальной опере. Могу сказать, что я увидела, что у наших артистов хорошее будущее. У нас очень талантливые дети, которым хочется проявить себя, они учатся за рубежом в хороших высших учебных заведениях, поскольку им хочется развиваться, им хочется знать больше. Сейчас я практически со всеми финалистами конкурса в контакте и могу это говорить уверенно. Мы смогли откровенно говорить о слабых и сильных сторонах вокалистов.
И ещё меня
радует, что в Опере идёт ремонт — в нашем белом доме, который единственный такой и вообще единственный оперный дом в Латвии. Для меня большая радость, что мы можем этот театр привести в порядок.
Зритель многое не видит (я говорю о помещениях, в которых находятся певцы). И радует, что улучшают энергоэффективность здания, что здесь будет лучше акустика, которая в своё время была изменена. Сейчас должна быть супер-акустика.
И кроме того, для меня
очень-очень важно (и это моё большое желание и пожелание всем), чтобы у нас наконец-то был построен большой и красивый концертный акустический зал, поскольку у нас так много прекрасных музыкантов, дирижёров, инструменталистов!
Нам действительно необходим большой концертный зал, я его всем желаю от всего сердца.
— Расскажите о программе латвийских концертов.
— В последнее время у меня было несколько программ, в том числе в миланской La Skala, много программ с оркестрами. А сольные концерты в Риге у меня были в 2012 году — тоже два выступления. Один, помню, с Латвийским национальным симфоническим оркестром, второй — с оперным.
Сейчас в программу я выбрала музыку Джузеппе Верди и Джакомо Пуччини, это самые мощные оперные композиторы. Я много раз пела Верди, у меня была спета его «Жанна Д`Арк», «Двое Фоскари», был «Симон Бокканегра», всего не упомнить, было много ролей и что-то ещё впереди.
Мне хотелось поставить двух великих авторов в одну программу, потому что, с одной стороны, они оба итальянцы, а с другой — очень разные. Для меня лично существуют три разных Верди — начинающий, идеальный и завершающий (например, его последняя опера «Фальстаф»). Такая градация.
И есть градации в отношении Пуччини, у которого арии, кстати, короче, чем у Верди. Пуччини больше работал с голосами, он очень близок моему сердцу. Я его пела в прошлом сезоне в Вене и Цюрихе. В общем, я придумала, что хорошо объединить этих двух грандов мировой оперной музыки.
— Мы беседуем в день рождения Андрея Жагарса. Помните, как с ним познакомились?
— Я помню, это был 2007 год, кажется. Я тогда дебютировала в Эрфурте и вдруг мне из Латвии звонит Илзе Спранцмане от Жагарса и спрашивает: «Вы могли быть приехать на концерты в июне?» А я ответила: «Нет, к сожалению, потому что у меня «Травиата» и не получается — может, осенью получится, в октябре». Андрей сказал, ну, давай тогда после…
Потом я отзвонила и смогла приехать в октябре и пела в концерте «Травиату». А через год пела в Латвийской опере уже в постановке «Травиаты», которую поставил сам Андрей Жагарс. Я очень хорошо помню эту постановку, потому что у меня было чудесное розовое платье. И я помню, как его для меня шили, очень хорошо помню, потому что (смеётся)…
Там был один такой момент в связи с тем, что находится под платьем (смеётся). Каждой женщине нелегко раздеваться, особенно на сцене, и я помню, как мы с Андреем этот момент очень тщательно обсуждали.
Конечно, в моей памяти ещё и латвийская «Кармен», в которой я пела Микаэлу. И было прекрасно, когда я пела в «Лючии ди Ламмермур». Отличное сотрудничество получилось, действительно.
…От редакции стоит добавить, что следующая встреча с Мариной в Латвии — весной. 15 и 17 марта в Латвийской Национальной опере ярчайшие звезды Марина Ребека и Элина Гаранча будут блистать в партиях Аиды и Амнерис в опере Джузеппе Верди «Аида». Эта постановка идёт у нас уже 28 лет в версии режиссёра Мары Кимеле со сценографией и костюмами Илмара Блумбергса. В довесок ко всему, партию Радамеса в этих постановках исполнит выдающийся грузинский тенор Ираклий Кахидзе. Дирижировать спектаклем будет итальянец Лоренцо Пассерини. Билеты стоимостью от 40 до 150 евро были раскуплены за полтора дня.
А пока что слово дирижёру Микеле Гамби, который дирижирует двумя латвийскими концертами Ребеки: «Я познакомился с Мариной в La Skala. Меня она очень впечатлила, особенно после всех сравнений с Марией Каллас. Для меня это был большой вызов — дирижировать потом спектаклями с участием Марины. Большой стресс, нервы. Но в результате получили огромное удовольствие от совместной работы.
Большая благодарность Марине за то, что у меня есть сейчас возможность работать с вашим латвийским оркестром. Он играет великолепно, его можно сравнить с другими на международном уровне. Оркестр и виртуозный, и старательный. Мне как итальянцу, приятно встретить такое понимание итальянской оперной музыки».
ПЕРСОНА
Марина Ребека родилась в Риге в смешанной семье: у отца белорусские корни и родня под Архангельском, хотя родился он уже в Риге, мать-латышка вернулась на родину из Красноярска, куда был сослан её отец. Фамилия Ребека — результат ошибки паспортного стола, изначально она заканчивалась на «о».
Марина получила музыкальное образование в школе Rīdze. После того, как девушку не приняли в Латвийскую музыкальную академию с вердиктом, что у неё нет таланта, она четыре года занималась вокалом в музыкальном колледже им Я.Мединя. После этого Марина отправилась учиться в Италию, в Парму, куда поступила с высшими баллами. Затем перевелась в Рим в консерваторию Санта-Чечилия, параллельно выиграв грант на годичное обучение в Академии международных искусств.
В 25 лет ей пришлось вернуться домой, чтобы понять: никто не может быть ей надежным советником, кроме неё самой. Ей помогла книга «Основы вокальной методики» Дмитриева, из которой она уяснила, что единого подхода к вокальной технике не существует, и начала заниматься самостоятельно. Затем вернулась в Рим и начала участвовать в конкурсах. После победы на небольшом конкурсе на севере Италии отправилась на Международный конкурс оперных певцов имени Оттавио Дзино в Рим, где одержала триумфальную победу, завоевав в дополнение к первому призу еще и приз зрительских симпатий.
Участие в конкурсе в Эрфурте открыло ей дорогу на сцену: ей предложили главную роль в «Травиате», получившей блестящие отзывы критиков. После этого она уже окончила консерваторию (2007) и получила приглашения в ведущие оперные театры мира.
В 2013 году Ребека получила признание и на родине — приз Latvijas Gāze, патрона Латвийской национальной оперы, за выдающиеся достижения в оперном искусстве. В 2017-м стала командором ордена Трёх звёзд.
