Это — перевод на русский.
Переклад українською — тут.
Оriģināls latviešu valodā šeit
Марина Степанская работает в киноиндустрии уже более десяти лет. Она работала в разных ролях — как координатор разных процессов на съёмочных площадках больших сериалов, как продюсер, а также режиссер и сценарист. После полномасштабного вторжения РФ в Украину она работает над документальным фильмом «Картина не полна» о решении разных кинематографистов отправиться на фронт. Степанская также активно комментирует общественные процессы в Украине и в различных публикациях анализировала психологическое воздействие войны и потерь. Сейчас в Киеве она известна своим хобби — выращиванием цветов в палисаднике на берегу Днепра. Мы поговорили с Мариной о кино и отражении текущих событий.
Марина Степанская отмечает: «Съёмка документального кино — это способ вернуться к чему-то. Потому что, когда ты по-настоящему чувствуешь нынешнюю реальность, её камертон, это становится своего рода поворотным моментом. Это улавливает весь парадокс существования здесь и сейчас. Ты проводишь много времени с людьми, видишь их жизнь. Это действительно обостряет твои чувства. И это очень важно. Я не могу говорить от имени других коллег, которые сейчас готовят художественные фильмы, но я вижу, что даже те, кто никогда раньше не снимал документальное кино, теперь начинают это делать. Не потому, что нет денег на игровые фильмы, а потому, что они чувствуют — это способ внутренне обработать эту новую реальность».
Живя за пределами Украины, у нас нередко складывается ложное представление о том, как на самом деле выглядит повседневная жизнь жителей этой большой страны, насколько она отличается от региона к региону. Степанская подчеркивает, что это представление во многом формируется часто ограниченным стилем репортажей иностранных СМИ.
Вот что она говорит: «В первый год войны, когда здесь были эшелоны представителей разных медиа — профессионалов в самых разных областях, — они продолжали воспроизводить одни и те же картинки. Они очень быстро превратились в клише: стереотипная пожилая женщина в шерстяном берете на фоне руин, где-то на заднем плане коровы… В то же время никто не снимал отель Radisson в Киеве, где жили все эти люди из медиа. Потому что это не выглядело как война — это выглядело как обычный европейский город. Киев тогда — и до сих пор — так и выглядит. На поверхности нет видимых признаков войны. Но признаки войны — в людях: в тех, кто ночью спит в метро, а утром идёт на работу, и, посмотрев на них, ты никогда не сказал бы, что они живут в условиях войны или переживают атаки дронов».
По её мнению, особенно трудно понять войну в Украине тем, кто живёт в представлениях о войне, сформированных предыдущими десятилетиями В её опыте общения с иностранными коллегами-кинематографистами была не одна трагикомичная ситуация.
«Отражение войны в кино на самом деле является чрезвычайно сильной и жёсткой диктатурой образа войны — такой, которую кино создавало почти весь XX век. Американское, советское, любое. Всегда — действие, действие. Когда ты говоришь «война», ты сразу представляешь определённые сцены, как выглядят люди, что с ними происходит. Поэтому, например, для моего французского монтажёра, когда я после года съёмок привезла материал, это был шок. Содержание, которое его удивило, — это были не танки на улицах или что-то такое, а небольшой эпизод, где мы праздновали день рождения в доме героини, здесь, в Киеве — в квартире, где у нас был стол с бутербродами с красной рыбой. Он сказал: „Подожди, у вас есть красная рыба? Но у вас же война…“»
Здесь и формируется новый парадокс: живя в эпоху изобилия картинок и новостей, всё ещё самым ценным и точным способом воспринять и понять происходящее является именно прислушивание к индивидуальным переживаниям, историям и чувствам людей. Только так мы можем не потеряться в чёрно-белых обобщениях, в которых исчезает самое главное — человек и человечность.
